错误。传播效果研究按其效果理论划分可分为魔弹论时期、有限效果论时期以及宏观效果论三个时期。
《汉语新词新语年编》中将“标题党”定义为“利用各种颇具创意的标题吸引眼球的人或者行为”。具体来说，“标题党”指的是互联网上利用各种颇具创意的标题吸引网友眼球，以达到某种目的的一些网站管理者和网民的总称。其主要行为表现在发帖的标题或夸张或奇特，而内容通常与标题完全无关或关系不大，纯粹是靠标题文字吸引眼球。其目的通常是为了增加点击量或提高知名度。具体来说，标题党表现为以下几种：断章取义、虚假夸大、低俗庸俗、偷换概念。
出镜记者（on-camera correspondent and repoter），指的是出现在新闻现场和电视镜头中，从事新闻报道、人物采访、事件评论的电视记者。出境记者是电视记者的一个类型，但是我国电视媒体一般不会将出境记者从电视记者中单列出来，而更多地要求电视记者能够训练自己的出境素质，在需要的时候可以承担出境任务。所以，“记者出境”是电视记者的一项业务素质和职业技能，而“出境记者”则是承担此项功能的业务工种，这是电视记者出境工作的一体两面。
出境记者要能将从采访对象那里获取的信息较准确地复述出来，这是一项基本素质。2.观察者
解析：这道题很明显考的是媒介融合知识点，因此从媒介融合的内容、渠道、平台、经营和管理五个方面作答最简单，逻辑也最清晰。除了提供的参考答案，还可从资金、人才、技术
参考答案：2014年8月，中央出台《关于推动传统媒体和新兴媒体融合发展的指导意见》，湖南广电抓住机遇，出台《湖南广播电视台建设新型主流媒体若干意见》，按照中央的决策部署，“融合发展以我为主”，形成了湖南卫视与芒果TV“一云多屏、两翼齐飞”的全媒体发展格局。作为行业标杆，湖南广电在融媒体改革上采取的一系列措施及取得的成就，引起了社会各界持续关注，2020年，芒果超媒市值“乘风破浪”，突破千亿。认真分析湖南卫视和芒果TV的跨屏互动，笔者认为新时代广播电视播出机构做强做优应从以下几个方面入手：
湖南卫视与芒果TV完全打通，全部实行了双平台播出。从新闻采编、节目策划、文艺创作、影视剧采购、定制，以及生产方式与流程，真正实现了双平台打通。湖南卫视的原创能力到了芒果TV，芒果TV也反哺湖南卫视。芒果TV自制的《全民大侦探》、《火王》、《甜蜜暴击》等都由芒果TV自制主控并输送到湖南卫视。由过去的单向内容输送，到双向内容互动。
主要是在技术层面，通过现代传播网络和新的终端构建新的渠道。芒果TV在渠道融合上，通过大数据来分析用户的需求，提供用户所需要的各方面信息以及其他各种服务，真正实现了湖南卫视和芒果TV媒资、技术、数据的互联互通，做到了“一云多屏”，从传统电视的直播屏，到IPTV、OTT，以及平板电脑、移动端，所有渠道全部融合打通。观众到受众，受众到用户，内容变产品，产品到商品。
湖南广电早期只有湖南卫视，各个业态都附着于它。随着芒果TV不断地迭代升级，它也正在加速从“附着”的地位变成了“独立”的平台，越来越具有“引擎”的价值。芒果TV的终极表达不是当网上的“专卖店”，在互联网上做传统媒体的业务，而是要加速成为又一个“引擎”，与湖南卫视形成“双核驱动”、全媒体发展的新格局。
湖南广电在导向管理、顶层设计、管理经验、人才培养都实现了打通。其大胆推行电视和互联网渠道技术、内容、管理人员的齿轮型配置。湖南广电的新媒体团队，脱胎于传统媒体，专注于互联网打法，专注互动和数据分析，兼具传统媒体追求极致的工匠精神。让富有传统电视制作和管理经验的同志担当新媒体管理重任，推动内容人才在传统媒体和新兴媒体之间的融合交流。
加拿大学者麦克卢汉曾指出，“媒介即讯息。”和交通等其他媒介一样，传播媒介的发展影响着人类感官组织，并因此影响着人类的文化结构。当今社会，科技进步带来的信息媒介变化，不仅深刻改变着传媒环境，甚至影响到了人类的思维方式和思想观念。在即将到来的5G时代，以及AI、VR、AR等新技术的发展，将为传媒行业带来更多的可能性和想象空间。面对这些新技术，对于传统媒体来说，内容、渠道、平台、经营和管理等方面的挑战还有待解决，如何利用自身优势做好新技术的研究与开发，如何挖掘广电自身基础设施的价值，真正实现智慧广电的转型，考验着各地广电机构的革新能力。
红色中华通讯社，1931年成立于江西瑞金，是中央革命根据地最早创办的通讯社。中华苏维埃第一次全国代表大会开幕时，第一次通过自己的无线电台对外发布新闻，宣告中华苏维埃共和国临时政府正式成立，标志着“红中社”的诞生。红中社的新华社的前身，是中央领导下城里最早的新闻机构。自诞生之日起，它就发挥着在党中央直接领导下的喉舌耳目作用，为中国革命胜利作出了重要贡献。1934年红中社随中央红军长征，1937年1月为适应革命斗争形式的需要，根据中共中央的决定，在延安更名为新华通讯社，简称新华社。
电子现场制作（electronic field production, EFP）是电视行业的一个术语，它指的是在正式电视演播室之外的现场（实际的地点或者专门的场所）进行视频制作。电子现场制作的典型应用包括颁奖礼、演唱会、新闻人物采访、政治会议和体育活动。电子现场制作强调高质量、多摄影机配置拍摄、以及先进的图像与音效。
新闻电视专题性节目策划不是向壁虚构，也不是以策划的主观性来随意取代或扭曲新闻事实的客观性，而是围绕着新进发生的客观事实，研究如何通过创造性思维，在节目中运用什么有效、合理又富有表现力的方法，传播与该新闻事实相关的主客观信息。因此，在此类节目策划中，既要强调策划的必要性和合理性，又要防止策划的主观性和新闻事实的客观性发生矛盾。而解决问题的方法归根结底还是在客观的新闻事实为基础发挥策划的主观创造性，不能为了制造所谓“节目卖点”而本末倒置。
所谓策动信息优势，其一就是指信息量要大。时间容量大，意味着对信息量的要求也大。但信息优势不仅表现在量的方面，更表现为对质的要求。在新闻性电视专题节目中，对信息的质的要求尤为重要。在信息时代，人们已经不担心信息量不够，人们开始在海量的信息面前无所适从。笔者认为，所谓“信息时代”，其实更应该叫“信息分析时代”。没有经过分析，不能为我所用的信息其实是无用的信息垃圾。因此，在新闻性电视专题节目中，大量的信息有必要加以分析解释，使之成为有价值的信息。电视从业人员应该时时提醒自己受众不是“沙发上的土豆”，更有必要警醒不要制造信息垃圾把受众慢慢喂成“沙发上的土豆”。
3.杂文重美感，入题、转折、过渡、照应、收尾等等，要讲求艺术构思，有波有澜，有庄有谐，有声有光。好的杂文作品在制作工艺上有可观摩价值。评论也要写得漂亮，但它的漂亮更多的体现在观点新颖与思想犀利。评论也讲结构，这种结构所展现的是缜密的分析和严谨的求证：赞成什么，讲出理由；反对什么，拿出证据。
4.杂文应该包含着较多文化和文学因素，要求作者有较丰富的文史方面知识。所以有人说，杂文作者中作家和学者居多。新闻评论是时政类作品，有较强新闻性，评论作者中新闻工作者居多。虽然新闻工作者中不乏杂文好手，作者、学者中也不乏新闻评论人才，但总的来说，杂文作者和评论作者的知识结构、创作追求和审美情趣，是有很大不同的。
微信是腾讯公司于2011年1月21日推出的一个为智能终端提供即时通讯服务的免费应用程序，微信支持跨通信运营商、跨操作系统平台通过网络快速发送免费（需消耗少量网络流量）语音短信、视频、图片和文字，同时，也可以使用通过共享流媒体内容的资料和基于位置的社交插件“摇一摇”、“漂流瓶”、“朋友圈”、“公众平台”、“语音记事本”等服务插件。
以往新闻是以电视、报纸等作为载体，传播渠道比较窄。而微博、微信时代的到来，使得传播渠道扩大，人们可以借助各种各样的网络媒介来接收新闻资讯，同时也方便了人们之间的交流和信息分享，人们针对新闻资讯可以发表自己的意见。此外，人们可以在平台上就新闻事件展开探讨，有助于人们探寻事实真相，了解事件发展动态。
可视化新闻是以数据为核心、以信息为支撑、以可视化为载体的跨媒体新闻报道形式。它综合了现代信息技术、数据化制作和可视化生产等多种应用。简而言之，可视化新闻是基于数据挖掘、以可视化为呈现形态的报道形式。可视化新闻在近十几年逐渐兴起，其中最早的是英国《卫报》，其比较典型的作品有《阿拉伯之春》。国内也出现了搜狐的“数字之道”、财新的“数字说”、人民网的“图解新闻”等一些可视化新闻栏目。对于可视化新闻的加工与制作，网络编辑应从以下几点入手：
双向互动功能是网络媒体与传统媒体相比最大的优势。网络编辑可以通过采集动态变化的数据，制作出动态互动图表或图示等方式，使网络媒体的双向互动特性在数据可视化新 闻生产中充分彰显优势。网络新闻编辑运用计算机技术，进行数据搜索、数据筛选，借助优秀的编辑技术在进行可视化新闻生产过程中嵌入动态的数据，制作出具有信息收集和实时双向互动表达功能的动态图表，将成为新闻网站与传统媒体竞争的不二法宝。
可视化数据新闻的表现形式各式各样，既可以是一张简单的图表，也可以是一份精致的动态地图，还可以是一段精彩的数据视频。数据新闻将数据用这些多样的方式加以呈现，增加了受众阅读数据信息的兴趣 , 也增强了对数据信息的解读能力。由于网络受众在获取信息时，对信息的需求大多是简短通俗的，因此，通过不同的表现形式，以更清晰的逻辑方式呈现数据信息，加强数据新闻的艺术表现力， 进一步增强数据所呈现的艺术效果，使受众有更好的阅读体验，是网络编辑增强网络新闻竞争力的有效手段之一。
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